Malaise en salle et scandale télé : le double uppercut cinéphile qui enflamme les spectateurs

L'atmosphère des salles obscures n'a rarement été aussi suffocante en cette veille d'Halloween. Alors que les amateurs de frissons recherchent désespérément la sensation brute capable de briser leur armure d'indifférence, une onde de choc sans précédent traverse les cercles d'initiés. Deux longs-métrages radicalement différents mais intimement liés par leur exploration de la monstruosité humaine s'imposent désormais au centre de toutes les conversations.

Le premier traumatisme porte un nom : Slanted. Dévoilé lors d'un marathon de visionnage annuel très couru, ce long-métrage suscite des réactions épidermiques d'une rare intensité. La rumeur enfle à une vitesse fulgurante, alimentée par une scène finale d'une brutalité sensorielle inouïe. Située dans l'espace confiné d'un vestiaire glacial, cette séquence bascule dans un body horror impitoyable où les corps se déchirent et se recomposent. L'impact est immédiat et dévastateur.

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Dans les rangs du public, la stupeur est totale. Une spectatrice confie n'avoir pas ressenti un tel soulèvement d'estomac depuis ses terreurs d'enfance, tandis qu'un autre observateur compare déjà ce basculement graphique au séisme esthétique provoqué par The Substance. Tous saluent ou maudissent un travail d'ingénierie acoustique si percutant qu'il semble littéralement ramper sous l'épiderme de l'audience. Pour ses défenseurs, le film redonne ses lettres de noblesse à l'épouvante physique pure, alors que ses détracteurs dénoncent une surenchère gratuite destinée à masquer un vide narratif certain.

Pourtant, cette dissection des chairs trouve un curieux prolongement sur le terrain médiatique avec Primetime, la nouvelle réalisation signée Lance Oppenheim sous la bannière A24. Très attendue après une campagne promotionnelle explosive, cette plongée vénéneuse dans les coulisses de la célèbre émission de traque To Catch a Predator prend tout le monde à contre-pied. Les spectateurs qui espéraient une farce hystérique autour des dérives de la télévision spectacle se retrouvent face à une étude de mœurs d'une noirceur insoupçonnée.

Si Robert Pattinson impressionne dans sa réincarnation hallucinée d'un animateur ivre de son propre pouvoir justicier, ce sont paradoxalement les personnages de l'ombre qui bouleversent l'échiquier. Skyler Gisondo et Merritt Wever livrent des interprétations déchirantes de complexité, incarnant les petites mains et les victimes collatérales de cette machine à broyer. Comme le résume un commentateur fasciné, le véritable exploit du film n'est pas de caricaturer le prédateur ou le chasseur, mais de révéler l'abîme d'humanité dissimulé derrière le vernis sensationnaliste.

Deux facettes d'un même miroir cinématographique qui interrogent notre soif collective de spectacles extrêmes et de jugements publics sans appel. Les voix complices de Plan Coupé s'emparent sans attendre de cette double déflagration pour livrer leur verdict sans concession lors de leur dernier enregistrement.